[et_pb_section fb_built=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_text_color=\u00bb#020202″ text_font_size=\u00bb18px\u00bb text_orientation=\u00bbjustified\u00bb width=\u00bb85%\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb sticky_enabled=\u00bb0″]<\/p>\n
I<\/span><\/p>\n Hace muchos a\u00f1os, en un diario de La Habana, un comentarista de discos de m\u00fasica popular se sinti\u00f3 obligado a aclararlo: cuando escrib\u00eda acerca de Arag\u00f3n no era su intenci\u00f3n mencionar a la comunidad aut\u00f3noma espa\u00f1ola. No solamente para los cubanos, sino para mel\u00f3manos de todas partes del mundo, decir Arag\u00f3n es algo as\u00ed como una leyenda musical viva y en plenitud. Resume, como \u00fanica sobreviviente, la historia de la m\u00fasica popular de Cuba en los \u00faltimos ochenta y cinco a\u00f1os, contados desde que en 1939, en la ciudad de Cienfuegos<\/strong>, junto a la bah\u00eda de igual nombre, en el centro sur de la Isla, naci\u00f3 una orquesta que, con el tiempo, adopt\u00f3 el apellido de su fundador, el contrabajista Orestes Arag\u00f3n Cantero<\/strong>. Entonces, los seguidores de la Orquesta Arag\u00f3n no son \u00abaragoneses\u00bb, sino \u00abaragoneros\u00bb. Y un inolvidable locutor cubano, Jes\u00fas L\u00f3pez G\u00f3mez, los bautiz\u00f3 como \u00ablos aragones\u00bb y nos deseaba los buenos d\u00edas cuando estaba por comenzar el programa. Dec\u00eda: \u00ab\u00a1Aragon\u00edsimos d\u00edas, amigos\u2026!\u00bb<\/span><\/p>\n Despu\u00e9s de ocho decenios y medio, la Orquesta Arag\u00f3n<\/strong> acaba de a\u00f1adir un nuevo y sensacional lauro a todos y cada uno de los casi cien integrantes \u2014en su mayor\u00eda, j\u00f3venes\u2014 de la Orquesta Filarm\u00f3nica de Bogot\u00e1. El gran cantante puertorrique\u00f1o Andy Monta\u00f1ez<\/strong> dijo, en cierta ocasi\u00f3n: \u201cCantar y actuar con la Arag\u00f3n es algo as\u00ed como si te pusieran una medalla\u201d. Por primera vez, qued\u00f3 grabada la excepcional uni\u00f3n musical en un trabajo discogr\u00e1fico, nueva producci\u00f3n del sello El Cerrito Records.<\/strong> De esta manera, los aragoneros del planeta tendr\u00e1n en sus colecciones, como joya preciada, el programa de aquel concierto celebrado en el Teatro Mayor Julio Mario Santo Domingo, en ocasi\u00f3n de un nuevo aniversario de Bogot\u00e1, la capital de Colombia.<\/span><\/p>\n <\/p>\n II<\/span><\/p>\n En la historia de la Orquesta Arag\u00f3n, este v\u00ednculo con el entorno de la \u00abm\u00fasica acad\u00e9mica\u00bb (por llamarla de alg\u00fan modo), no es el primero.<\/span><\/p>\n Hace exactamente sesenta a\u00f1os, el maestro Rafael Lay Apeztegu\u00eda<\/strong> (1927-1982), quien fuera director de la Arag\u00f3n por m\u00e1s de treinta a\u00f1os, recibi\u00f3 en Mosc\u00fa una inimaginable petici\u00f3n. Los profesores del Conservatorio Tchaikovski extendieron una invitaci\u00f3n a la orquesta para actuar all\u00ed. Le explicaron a Lay que ser\u00eda la primera vez que una orquesta popular brindar\u00eda un recital en la prestigiosa instituci\u00f3n. As\u00ed lo recordaba el m\u00fasico:<\/span><\/p>\n Igor Fr\u00f3lov<\/strong>, uno de los catedr\u00e1ticos del conservatorio, nos lo dijo con mucha sencillez. Yo le dec\u00eda: \u00ab\u00bfUstedes est\u00e1n claros que es la Orquesta Arag\u00f3n la que va a dar el recital?\u00bb \u00ab\u00a1S\u00ed, la Arag\u00f3n! Fue un pedido de los profesores.\u00bb \u00abPero lo que hacemos nosotros es m\u00fasica popular\u2026\u00bb \u00abS\u00ed, s\u00ed, esa m\u00fasica popular es la que queremos o\u00edr. Y queremos que los alumnos la oigan.\u00bb (Marrero, 2021: 222)<\/span><\/p>\n \u00a1Incre\u00edble! Una orquesta de las que, en Cuba, llamamos <\/span>charangas<\/i><\/strong>, con flauta, tres violines, violonchelo, contrabajo, piano, percusi\u00f3n y tres cantantes. \u00a1S\u00f3lo eso! Y nada menos que actuar ante los catedr\u00e1ticos de uno de los conservatorios m\u00e1s importantes del mundo.<\/span><\/p>\n <\/p>\n Rafael Lay seleccion\u00f3 un repertorio demostrativo de una parte importante de la m\u00fasica cubana: desde la obra del m\u00e1ximo exponente del danz\u00f3n, Antonio Mar\u00eda Romeu (1876-1955), pasando por el danz\u00f3n de nuevo ritmo popularizado por la Orquesta Arca\u00f1o y sus Maravillas por los a\u00f1os 1940, antecedente directo del chachach\u00e1, aquel fen\u00f3meno de los 50, hasta llegar al ritmo de moda en la Cuba de los 60: el pac\u00e1, creaci\u00f3n de Juanito M\u00e1rquez. Al terminar el programa musical, los m\u00fasicos aragoneros recibieron, en pleno, la congratulaci\u00f3n de los famosos profesores del Tchaikovski.<\/span><\/p>\n Fue entonces cuando el director del conservatorio expres\u00f3: \u00abla m\u00fasica de ustedes se puede llevar a sinf\u00f3nica\u00bb. (Marrero, 2021: 222)<\/span><\/p>\n \u00bfSer\u00eda una premonici\u00f3n?<\/span><\/p>\n <\/p>\n III<\/span><\/p>\n <\/p>\n El concierto <\/span>Arag\u00f3n Filarm\u00f3nico<\/i><\/strong> ofreci\u00f3 dos funciones, los d\u00edas 3 y 4 de agosto de 2024. Como director invitado ocup\u00f3 el estrado el maestro Manuel L\u00f3pez-G\u00f3mez (singular coincidencia con aquel entusiasta hombre de la radio en Cuba).<\/span><\/p>\n Uno de los violinistas de la Arag\u00f3n, Rafael Lay Jr<\/strong>., nieto del maestro e hijo del actual director, Rafael Lay Bravo \u2014al frente de la orquesta desde hace m\u00e1s de cuarenta a\u00f1os\u2014, explic\u00f3 en las redes sociales:\u00a0<\/span><\/p>\n M\u00e1s de 80 m\u00fasicos en tarima, un equipo de trabajo detr\u00e1s de esto insuperable y el resultado final habla por s\u00ed solo.<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n Detr\u00e1s de esta inmensa producci\u00f3n hay meses de trabajo, desde la confecci\u00f3n de los arreglos por los maestros Joaqu\u00edn Betancourt Jackmann y Roberto Valera, hasta el trabajo final de comunicaci\u00f3n, marketing y difusi\u00f3n.<\/span><\/p>\n Doce p\u00e1ginas del gran repertorio de la Orquesta Arag\u00f3n conforman la producci\u00f3n, tal y como los m\u00fasicos cubanos y colombianos \u2014\u00a1cu\u00e1nta uni\u00f3n puede conseguir la m\u00fasica! \u2014 las ejecutaron en el escenario bogotano. Abre con <\/span>El paso de Encarnaci\u00f3n<\/i><\/strong>, una guaracha de Pedro Aranzola. En pleno apogeo del alegre ritmo, un gui\u00f1o al <\/span>Buenavista Social Club<\/span><\/i>, proyecto que lanz\u00f3 a la fama aquello de <\/span>El cuarto de Tula<\/span><\/i>, muy cantado en la Isla en la d\u00e9cada de 1960.<\/span><\/p>\n Una antiqu\u00edsima guaracha de los 30 (grabada entonces, entre otros, por el gran Miguelito Vald\u00e9s, conocido como <\/span>M\u00edster Babal\u00fa<\/span><\/i>) fue revitalizada en la era del chachach\u00e1. En <\/span>Cachita<\/i><\/strong>, del boricua Rafael Hern\u00e1ndez, la Arag\u00f3n puso lo suyo \u00a1y de qu\u00e9 manera!: crearon un coro final que, desde entonces, no falta en ninguna versi\u00f3n: <\/span>Cachita est\u00e1 alborot\u00e1\u2019\u2026 ahora baila el cha\u2026 chach\u00e1\u2026<\/span><\/i> Pero, por si esto fuera poco, el recuerdo de otro grande de las charangas cubanas, el violinista, compositor y director F\u00e9lix Reina, al insertar su creaci\u00f3n de <\/span>Vuela, vuela la paloma<\/span><\/i>.<\/span><\/p>\n En 1998, la Orquesta Arag\u00f3n incluy\u00f3 en el compacto titulado <\/span>Quien sabe, sabe<\/span><\/i> una pieza bailable titulada <\/span>Yaye Boy<\/span><\/i>, con canto solista por Juan Carlos Villegas. Se trata de una pegajosa melod\u00eda africana, grabada por primera vez hace m\u00e1s de medio siglo por el cantante senegal\u00e9s Pape Seck, quien lo llev\u00f3 a discos nuevamente en 1993, como integrante del proyecto musical <\/span>Africando<\/span><\/i>, compuesto por cantantes de Senegal y m\u00fasicos salseros de Nueva York. Uno de sus promotores, por cierto, era conocido en Cuba: el cantante, flautista y arreglista Boncana Maiga, quien grabara un disco en La Habana al frente de su charanga Las Maravillas de Mali. El \u00e9xito internacional de <\/span>All\u00e1 voy<\/span><\/i>, por el boricua Marc Anthony, justifica que <\/span>Yaye Boy<\/span><\/i> se escuchara en el excepcional programa <\/span>Arag\u00f3n Filarm\u00f3nico<\/span><\/i>.<\/span><\/p>\n \u00bfLo dem\u00e1s? \u00a1Era de esperar!: <\/span>Sabrosona<\/span><\/i>, <\/span>El trago<\/span><\/i>, <\/span>El bodeguero <\/span><\/i>\u2014el chachach\u00e1 por excelencia\u2014 y <\/span>Silencio<\/span><\/i>, otra inspiraci\u00f3n del gran Rafael de Puerto Rico, donde se reafirma que \u00abdespu\u00e9s de la Arag\u00f3n, nadie\u00bb. Tambi\u00e9n, <\/span>Sube un poquito m\u00e1s<\/span><\/i>, repertorio 70, <\/span>Son al son<\/span><\/i> y <\/span>Aprende, muchacho<\/span><\/i> (1981), y <\/span>Qui\u00e9reme siempre<\/span><\/i>, primero, y <\/span>Pare, cochero<\/span><\/i>, despu\u00e9s, cierran con p\u00fablico de pie y cantando en inmenso coro las letras inolvidables. En medio del ritmo y el sabor, asomaron la rumba <\/span>Tasca Tasca <\/span><\/i>(Los Papines que se cansaron de viajar con sus tumbadoras por todo el mundo) y el viejo merengue dominicano <\/span>Ap\u00e1game la vela\u2026 \u00a1Mar\u00eda!…<\/span><\/i><\/p>\n <\/p>\n IV<\/span><\/p>\n Si tuvieras la ocasi\u00f3n de escuchar discos de m\u00fasica cubana grabados fuera de la Isla, es muy posible que descubras algo curioso en la ejecuci\u00f3n orquestal: los instrumentistas, dignamente, hacen al pie de letra (mejor, al pie de nota) lo indicado en las partituras. Mucha t\u00e9cnica, pero, a decir verdad, poco sabor.<\/span><\/p>\n Leonardo Acosta<\/strong>, m\u00fasico y music\u00f3logo cubano, estuvo por medio a\u00f1o en la Orquesta Gigante de Benny Mor\u00e9, el gran genio del canto popular. Se sabe que Benny, sin conocimiento t\u00e9cnico ni musical alguno, era capaz de dirigir su enorme banda, todo a partir de la intuici\u00f3n y un prodigioso o\u00eddo musical. Al recordar esa etapa suya como saxofonista del bien llamado <\/span>B\u00e1rbaro del Ritmo<\/span><\/i>, Acosta explicaba que, como una especie de herencia familiar, siempre buscaba que cada nota, cada frase, cada pasaje deb\u00eda <\/span>sonar<\/span><\/i> con la mayor perfecci\u00f3n. Sin embargo, con Benny aprendi\u00f3 que, despu\u00e9s de dominar toda la t\u00e9cnica, hay que olvidarla y aplicar lo que los m\u00fasicos cubanos llaman <\/span>sabor<\/span><\/i>, <\/span>yunfa<\/span><\/i>, <\/span>bomba\u2026 <\/span><\/i>\u00abToca duro, bien duro, mulato. Si te equivocas, no importa\u2026\u00bb (Acosta, 1993: 18)<\/span><\/p>\n Y ese sabor, esa bomba, brota a raudales de los atriles filarm\u00f3nicos. Es posible imaginar a los integrantes de la orquesta, hijos de Colombia \u2014verdadero repositorio del patrimonio musical cubano, doy fe de ello\u2014 siguiendo el arreglo escrito sin dejar de moverse de sus asientos; algunos, tal vez, tarareando o susurrando los versos tantas veces o\u00eddos \u00a1y bailados! Las orquestaciones de los maestros Valera y Betancourt no definen secciones espec\u00edficas para \u00abAragones\u00bb y \u00abfilarm\u00f3nicos\u00bb. El t\u00edtulo de la producci\u00f3n sonora no es casual. Era exactamente esa la intenci\u00f3n: escribir para una gran orquesta de m\u00e1s de un centenar de miembros, a partir del sello Arag\u00f3n.<\/span><\/p>\n \u00a1Y qu\u00e9 decir del p\u00fablico! Delirio desde el mismo comienzo, cuando, tras la majestuosa introducci\u00f3n, se descubren los dos ramilletes, de siete notas cada uno, que marcan <\/span>El paso de Encarnaci\u00f3n<\/span><\/i>. No faltaron las continuas exclamaciones al comp\u00e1s de <\/span>Cachita<\/span><\/i>, o ante los solos al piano de Orlando P\u00e9rez <\/span>Landy<\/span><\/i>. Ni la ovaci\u00f3n provocada por los primeros acordes de <\/span>El bodeguero <\/span><\/i>y en el cl\u00edmax musical de <\/span>Sabrosona<\/span><\/i> (\u00bfqui\u00e9n dijo que no se puede hacer un <\/span>guajeo<\/span><\/i> con violines?) \u2026 Tampoco la apoteosis, esa misma algarab\u00eda de quienes bailan o escuchan, cuando, para cerrar todas sus presentaciones, la Arag\u00f3n hace su irrepetible <\/span>Pare, cochero<\/span><\/i>, donde no falta el piano que recuerda, \u00a1otra vez!, a Rafael Hern\u00e1ndez\u2026 <\/span>porque t\u00fa sabes que, sin ti, \/ la vida es nada para m\u00ed. \/ t\u00fa bien lo sabes, capullito de alel\u00ed\u2026<\/span><\/i><\/p>\n <\/p>\n EP\u00cdLOGO ARAGONERO<\/strong><\/p>\n Muchos pensamos en la ca\u00edda de la orquesta, cuando el flautista mayor, Richard Eg\u00fces, decidi\u00f3 seguir otros rumbos musicales, poco despu\u00e9s de que un accidente automovil\u00edstico tronchara la vida del maestro Rafael Lay. Al director de tantos a\u00f1os, le sigui\u00f3 su hijo Rafael Lay Bravo, quien ha sido el gran timonel de la orquesta por largu\u00edsimos cuarenta a\u00f1os.<\/span><\/p>\n Lay Apeztegu\u00eda siempre luch\u00f3 por la permanencia de la Arag\u00f3n. Y fue muy previsor: ten\u00eda en cartera el nombre de Ren\u00e9 Lorente para suplir, si fuera necesario, al gran Richard. Reafirmo mi convicci\u00f3n de que fue el quehacer del maestro Lorente demostraci\u00f3n de que s\u00ed era posible la inmortalidad de la orquesta. Cabe aqu\u00ed, pues, su opini\u00f3n m\u00e1s que autorizada:<\/span><\/p>\n En un futuro, si no existiera Arag\u00f3n dentro de un siglo o dos siglos, se va a tocar Arag\u00f3n en plazas, como se toca hoy a Beethoven o a Mozart. (\u2026)<\/span><\/p>\n La Arag\u00f3n ha sido una orquesta que ha renovado, ha creado y ha hecho un sonido <\/span>especial, espectacular y diferente (\u2026) \u00a1Eso no morir\u00e1 nunca! Es una escuela para toda la vida, que debe estar en todos los conservatorios y en la m\u00fasica m\u00e1s alta que se pueda estudiar. (Marrero, 2021: 322)<\/span><\/p>\n Arag\u00f3n Filarm\u00f3nico<\/span><\/i> ya est\u00e1 disponible en todas las plataformas digitales<\/strong>. Estoy seguro: no solamente marca un hito en la historia de <\/span>La Reina de las Charangas<\/span><\/i>. Es la confirmaci\u00f3n de que, como alguien dijera, la orquesta se constituye como <\/span>La Bandera Musical de Cuba<\/span><\/i>.<\/span><\/p>\n Y de que, como expresara aquel director del Conservatorio Tchaikovski hace exactamente sesenta a\u00f1os, \u00abla m\u00fasica de ustedes se puede llevar a sinf\u00f3nica\u00bb.<\/span><\/p>\n He aqu\u00ed la muestra de ello. Te invito a disfrutarla\u2026<\/span><\/p>\n <\/p>\n Aqu\u00ed puedes ampliar\u2026<\/strong><\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" I Hace muchos a\u00f1os, en un diario de La Habana, un comentarista de discos de m\u00fasica popular se sinti\u00f3 obligado a aclararlo: cuando escrib\u00eda acerca de Arag\u00f3n no era su intenci\u00f3n mencionar a la comunidad aut\u00f3noma espa\u00f1ola. No solamente para los cubanos, sino para mel\u00f3manos de todas partes del mundo, decir Arag\u00f3n es algo as\u00ed como una leyenda musical viva y en plenitud. Resume, como \u00fanica sobreviviente, la historia de la m\u00fasica popular de Cuba en los \u00faltimos ochenta y cinco a\u00f1os, contados desde que en 1939, en la ciudad de Cienfuegos, junto a la bah\u00eda de igual nombre, en el centro sur de la Isla, naci\u00f3 una orquesta que, con el tiempo, adopt\u00f3 el apellido de su fundador, el contrabajista Orestes Arag\u00f3n Cantero. Entonces, los seguidores de la Orquesta Arag\u00f3n no son \u00abaragoneses\u00bb, sino \u00abaragoneros\u00bb. Y un inolvidable locutor cubano, Jes\u00fas L\u00f3pez G\u00f3mez, los bautiz\u00f3 como \u00ablos aragones\u00bb y nos deseaba los buenos d\u00edas cuando estaba por comenzar el programa. 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