{"id":4407258,"date":"2025-05-22T08:22:23","date_gmt":"2025-05-22T06:22:23","guid":{"rendered":"https:\/\/revista.enmodoflamenco.com\/?p=4407258"},"modified":"2025-05-22T08:26:04","modified_gmt":"2025-05-22T06:26:04","slug":"septeto-nacional-suave-y-pegaito","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista.enmodoflamenco.com\/en\/septeto-nacional-suave-y-pegaito\/","title":{"rendered":"\u00abSuave y pega\u00edto\u00bb: nuevo disco del Septeto Nacional"},"content":{"rendered":"\n[et_pb_section fb_built=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb custom_padding=\u00bb76px|||||\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb custom_margin=\u00bb|100px||auto||\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_text_color=\u00bb#020202″ text_font_size=\u00bb18px\u00bb width=\u00bb85%\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb custom_margin=\u00bb|81px||||\u00bb custom_padding=\u00bb|||0px||\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb sticky_enabled=\u00bb0″ text_orientation=\u00bbjustified\u00bb]

Pr\u00f3xima al centenario de su fundaci\u00f3n, en 1927, una legendaria agrupaci\u00f3n musical de Cuba, el Septeto Nacional Ignacio Pi\u00f1eiro, acaba de presentar su m\u00e1s reciente producci\u00f3n. Con el t\u00edtulo de <\/span>Suave y pega\u00edto<\/i><\/strong>,<\/strong> y bajo el sello El Cerrito Records, el nuevo disco del Nacional, fiel exponente del son cubano en sus matices raigales, demuestra c\u00f3mo el septeto sigue plenamente vivo, en medio de los nuevos tiempos de la m\u00fasica cubana.<\/span><\/p>\n

El Septeto Nacional revela su secreto: sus m\u00fasicos est\u00e1n conscientes de que la permanencia de tantos a\u00f1os en la m\u00fasica popular bailable de la Isla consiste en adaptarse musicalmente a cada momento. Y este disco lo confirma incuestionablemente. Del mismo modo en que los sones de Pi\u00f1eiro (aquellos del comienzo) todav\u00eda se versionan en formatos actuales, varias de las propuestas de <\/span>Suave y pega\u00edto<\/span><\/i> pueden ser llevadas hasta a las m\u00e1s aclamadas orquestas cubanas de la actualidad.<\/span><\/p>\n

Quienes iniciaron la m\u00edtica historia del entonces Sexteto Nacional, bajo la gu\u00eda del gran Ignacio Pi\u00f1eiro<\/strong>, no imaginaron que su trascendencia musical se extender\u00eda hasta un siglo despu\u00e9s.<\/span><\/p>\n

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I<\/span><\/p>\n

Los siguientes p\u00e1rrafos se basan en el libro <\/span>La Habana tiene su son<\/span><\/i>, de<\/span> mi gran amigo Ricardo Oropesa, bi\u00f3grafo del Septeto Nacional:<\/span><\/p>\n

Fue un mi\u00e9rcoles. En el puerto de La Habana, Cuba, se alistaba para zarpar el vapor Crist\u00f3bal Col\u00f3n. Emprender\u00eda un largo viaje: primero, a Nueva York, en traves\u00eda de cuatro d\u00edas; despu\u00e9s, cruzar\u00edan el Atl\u00e1ntico para arribar al puerto de Vigo, Espa\u00f1a.<\/span><\/p>\n

Los nombres de siete cubanos figuraban en la lista de pasajeros. Eran los integrantes de un grupo musical nombrado Septeto Nacional. Dirigidos por su fundador, el contrabajista y compositor Ignacio Pi\u00f1eiro, ten\u00edan previsto aprovechar su breve estancia neoyorquina para efectuar grabaciones para el sello Columbia. Su compromiso principal estaba en Sevilla, donde tendr\u00eda lugar la Exposici\u00f3n Iberoamericana. Ellos representar\u00edan a Cuba junto a otros artistas.<\/span><\/p>\n

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II<\/span><\/p>\n

Suave y pega\u00edto<\/span><\/i> re\u00fane trece piezas musicales<\/strong> del actual repertorio que interpreta el Nacional de Pi\u00f1eiro. Obviamente, no pueden faltar los legendarios e inmortales cl\u00e1sicos del son, g\u00e9nero al cual Ignacio Pi\u00f1eiro no s\u00f3lo aport\u00f3 su talento como compositor: tambi\u00e9n sent\u00f3 pautas para la interpretaci\u00f3n sonera, modos de hacer y el patr\u00f3n vocal, seguido despu\u00e9s por todos los grandes vocalistas que en Cuba han sido. De aquellos sones inderrotables, aparecen <\/span>El guanajo relleno<\/span><\/i>, <\/span>Bardo<\/span><\/i> y <\/span>Canta la vueltabajera<\/span><\/i>.<\/span><\/p>\n

Adem\u00e1s, como verdadera curiosidad a agradecer. Una creaci\u00f3n eterna del bolero cubano, <\/span>A mi manera<\/i><\/strong>, composici\u00f3n del recordado cantante y compositor cubano Marcelino Guerra <\/span>Rapindey<\/span><\/i>, usualmente, se canta a d\u00fao. La versi\u00f3n m\u00e1s notable, desde el punto de vista hist\u00f3rico correspondi\u00f3 a los vocalistas Pepe Olmo y el cantante invitado Fernando \u00c1lvarez, con la cuban\u00edsima Orquesta Arag\u00f3n, por los a\u00f1os 1950. En esta edici\u00f3n del Septeto Nacional, lo interpretan Dagoberto Sacerio y Crisp\u00edn D\u00edaz. En particular, la voz seg\u00fanda de D\u00edaz recorre la misma armon\u00eda que desarrollara Fernando en aquel disco \u201caragonero\u201d. Y, desde la sonoridad charanguera de la Arag\u00f3n, el Septeto Nacional logra la transici\u00f3n al sello sonero de su quehacer.\u00a0<\/span><\/p>\n

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III<\/span><\/p>\n

Pero un imprevisto impidi\u00f3 a todos bajar a tierra en Nueva York: el barco encalla y su reparaci\u00f3n se extendi\u00f3 por setenta y dos horas. Los miembros del Nacional recibieron, en la propia nave atascada, a amigos y a representantes de la firma disquera Columbia, con la cual deb\u00edan concretar nuevas grabaciones que, obviamente, no se efectuaron.<\/span><\/p>\n

Uno de los m\u00fasicos, el trompetista L\u00e1zaro Herrera, explic\u00f3, en cierta ocasi\u00f3n, que la hija de un compadre de Nueva York, nombrada Carola, era visita frecuente a bordo del Crist\u00f3bal Col\u00f3n. All\u00ed vio al septeto, cuando ensayaba el son <\/span>Suavecito<\/span><\/i>, que Pi\u00f1eiro a\u00fan no hab\u00eda terminado de componer. Carola particip\u00f3 varias veces en los ensayos y, seg\u00fan se cuenta, bail\u00f3 al comp\u00e1s de la m\u00fasica. As\u00ed surgi\u00f3 una cuarteta que se convirti\u00f3 en cl\u00e1sico sonero de todos los tiempos: \u201cA ti te gusta mucho, Carola, \/ el son de altura, \/ con sabrosura \/ bailarlo a solas\u2026\u201d<\/span><\/p>\n

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IV<\/span><\/p>\n

No se pierdan, en este nuevo disco del Septeto Nacional, c\u00f3mo el cantante Alexander Ferrer, desde las primeras notas de <\/span>Ven a rumbear<\/i><\/strong>,<\/strong> pone en evidencia, con la diana t\u00edpica del guaguanc\u00f3, las caracter\u00edsticas del son al estilo del gran Ignacio Pi\u00f1eiro, mezclando (\u201cfusionando\u201d, se dir\u00eda hoy) la rumba y el son.<\/span><\/p>\n

Alexander Abreu, trompetista y autor devenido cantante y l\u00edder de su popular\u00edsima orquesta Havana de Primera, compuso el son <\/span>Despu\u00e9s de un beso<\/i><\/strong>, que \u00e9l mismo interpreta aqu\u00ed. Para los cubanos, por su timbre singular, Alexander es inconfundible, por lo cual no necesita presentaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

\u00a1Sorpresa: una voz femenina! \u00a1Qu\u00e9 bueno! Adem\u00e1s de ser parte del escenario bailable, completando las parejas danzantes, Yulaisy se une al Nacional y en <\/span>Alma rumbera<\/i><\/strong> evoca a aquella voz Celeste (Mendoza) que, aunque fue La Reina del Guaguanc\u00f3, cantaba de todo, como gran sonera. La frescura de la voz de Yulaisy, de timbre agudo y bien afinada, impregna de juventud al genuino son.<\/span><\/p>\n

En 1958, el Septeto Nacional se transform\u00f3 en conjunto, con la inclusi\u00f3n de piano y una trompeta adicional. Orlando P\u00e9rez <\/span>Landy<\/span><\/i>, pianista de la querida Orquesta Arag\u00f3n, se une a la fiesta sonera del Nacional del siglo XXI con su piano en <\/span>Locos por mi guaguanc\u00f3<\/i><\/strong> y, \u00a1tambi\u00e9n!, con su voz en todos los coros del disco.<\/span><\/p>\n

Para interpretar <\/span>El velorio de mi t\u00eda<\/i><\/strong>,<\/strong> el Nacional se desdobla: del son a la guaracha, g\u00e9nero caracter\u00edzado por una narraci\u00f3n de modo humor\u00edstico de hechos de la cotidianidad. Es un son ejecutado \u201cm\u00e1s adelante\u201d, como dicen los m\u00fasicos. Y, aunque los music\u00f3logos y acad\u00e9micos se inclinan por adoptar la etiqueta de \u201cguaracha son\u201d, debido al montuno final con la t\u00edpica alternancia de coro e inspiraciones, la pr\u00e1ctica musical dice, sencillamente, \u201cguaracha\u201d.<\/span><\/p>\n

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V<\/span><\/p>\n

De los sones y, en general, de todas las composiciones de Ignacio Pi\u00f1eiro, los bailadores veteranos recuerdan no s\u00f3lo texto y coros, sino cada nota del arreglo original. En <\/span>El guanajo relleno<\/i><\/strong>,<\/strong> el esp\u00edritu de Carlos Embale \u2014aquel sonero y rumbero que interpret\u00f3 fielmente al fundador\u2014 se descubre en esta respetuosa interpretaci\u00f3n que, en contraste, no pierde estilos sonoros de hoy, como se aprecia en la segunda parte del montuno.<\/span><\/p>\n

Canta la vueltabajera<\/i><\/strong> es una guajira son que forma parte de la leyenda sonera de Pi\u00f1eiro. Por tanto, el arreglo es el mismo con el cual se efectu\u00f3 la grabaci\u00f3n m\u00e1s conocida, con Embale como solista. Los golpes \u00fanicos del cencerro son los car\u00e1cter\u00edsticos de la guajira como g\u00e9nero musical, tal vez evocando el paisaje campesino mediante la campana (s\u00ed, el cencerro) colocada a las reses. El texto alude a la situaci\u00f3n social en Cuba durante el machadato (etapa presidencial del dictador Gerardo Machado). Como detalle incre\u00edblemente coincidente, el sello disquero Victor muestra en sus archivos, como fecha de edici\u00f3n de su primera grabaci\u00f3n, el 12 de agosto de 1933, el mismo d\u00eda en que Machado huy\u00f3 del pa\u00eds bajo la presi\u00f3n popular. El cantante entonces fue el gran sonero Alfredito Vald\u00e9s.<\/span><\/p>\n

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VI<\/span><\/p>\n

El tresero Enrique Collazo, con su solo en <\/span>No dejes que muera<\/i><\/strong>,<\/strong> obra de su autor\u00eda, y la interpretaci\u00f3n de Alex Ferrer, le canta al propio Septeto \u201csiguiendo la tradici\u00f3n \/ sin perder su rica esencia\u201d. Y, en referencia a otros modos ajenos a la cuban\u00eda, dice cantando: \u201crecuerda bien tus ra\u00edces \/ que son la rumba y el rico son\u201d. No dejar que muera el son y defenderlo es este mensaje musical.<\/span><\/p>\n

Como homenaje a quien fuera su vocalista de los \u00faltimos tiempos, el sonero Eugenio Rodr\u00edguez <\/span>Raspa<\/span><\/i>, sus claves se dejan escuchar en <\/span>Mi conga pa\u2019 guarachar<\/span><\/i> que cierra por todo lo alto la producci\u00f3n, en apoyo al solista Crisp\u00edn D\u00edaz. La inspiraci\u00f3n correponde al bongosero y director del Septeto Nacional, Francisco David Oropesa Fern\u00e1ndez <\/span>El Matador<\/span><\/i>. El tres evoca la base r\u00edtmica particular de los coros de clave en sus pasacalles. Recordemos que, antes de formar su Septeto Nacional, Ignacio Pi\u00f1eiro fom\u00f3 parte de grupos de clave y guaguanc\u00f3. A ritmo de carnaval, pues, termina este disco.<\/span><\/p>\n

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 <\/p>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_image src=\u00bbhttps:\/\/revista.enmodoflamenco.com\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/DISCO.-IMG-scaled.jpg\u00bb title_text=\u00bbDISCO. IMG.\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb transform_translate=\u00bb4px|-155px\u00bb max_width=\u00bb68%\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][\/et_pb_image][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.4″ _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_text_color=\u00bb#020202″ text_font_size=\u00bb18px\u00bb transform_translate=\u00bb0px|-145px\u00bb transform_translate_linked=\u00bboff\u00bb text_orientation=\u00bbjustified\u00bb width=\u00bb85%\u00bb module_alignment=\u00bbcenter\u00bb hover_enabled=\u00bb0″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb sticky_enabled=\u00bb0″]

EP\u00cdLOGO SONERO<\/strong>:<\/span><\/p>\n

La sola vigencia del Septeto Nacional Ignacio Pi\u00f1eiro bastar\u00eda para recrear la historia irrepetible del son de Cuba, que, con su famosa clave del tres-dos, puede insertarse en un tango o en un pasodoble, en un bambuco o una canci\u00f3n rom\u00e1ntica, bolero incluido. Singular recuento de la historia es la reiterada menci\u00f3n de los grandes del son, desde Miguel Matamoros y Arsenio Rodr\u00edguez, hasta las voces de Miguelito Cun\u00ed, Roberto Faz, Benny Mor\u00e9 y Celia Cruz.<\/span><\/p>\n

A los grandes creadores del son, cantantes y compositores, dedica el autor, el bongosero Francisco David Oropesa Fern\u00e1ndez, <\/span>Suave y pega\u00edto<\/i><\/strong>, el son que tambi\u00e9n invita a bailar mientras, en una inspiraci\u00f3n del cantante invitado Daniel Vera, recuerdan aquello que en 1929, ante la complacencia de la joven Carola y a bordo de un barco frente a Nueva York, cre\u00f3 Ignacio Pi\u00f1eiro para la posteridad:<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

\u201cSuavecito es como se goza m\u00e1s\u201d\u2026<\/span><\/p>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Pr\u00f3xima al centenario de su fundaci\u00f3n, en 1927, una legendaria agrupaci\u00f3n musical de Cuba, el Septeto Nacional Ignacio Pi\u00f1eiro, acaba de presentar su m\u00e1s reciente producci\u00f3n. Con el t\u00edtulo de Suave y pega\u00edto, y bajo el sello El Cerrito Records, el nuevo disco del Nacional, fiel exponente del son cubano en sus matices raigales, demuestra c\u00f3mo el septeto sigue plenamente vivo, en medio de los nuevos tiempos de la m\u00fasica cubana. El Septeto Nacional revela su secreto: sus m\u00fasicos est\u00e1n conscientes de que la permanencia de tantos a\u00f1os en la m\u00fasica popular bailable de la Isla consiste en adaptarse musicalmente a cada momento. Y este disco lo confirma incuestionablemente. Del mismo modo en que los sones de Pi\u00f1eiro (aquellos del comienzo) todav\u00eda se versionan en formatos actuales, varias de las propuestas de Suave y pega\u00edto pueden ser llevadas hasta a las m\u00e1s aclamadas orquestas cubanas de la actualidad. Quienes iniciaron la m\u00edtica historia del entonces Sexteto Nacional, bajo la gu\u00eda del gran Ignacio Pi\u00f1eiro, no imaginaron que su trascendencia musical se extender\u00eda hasta un siglo despu\u00e9s. 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