{"id":246641,"date":"2025-03-10T13:36:30","date_gmt":"2025-03-10T13:36:30","guid":{"rendered":"https:\/\/revista.enmodoflamenco.com\/?p=246641"},"modified":"2025-03-10T13:36:31","modified_gmt":"2025-03-10T13:36:31","slug":"juan-fenollosa-el-chufa-escuela-valenciana-guitarra-legado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista.enmodoflamenco.com\/en\/juan-fenollosa-el-chufa-escuela-valenciana-guitarra-legado\/","title":{"rendered":"Juanito Fenollosa Villanueva (El Chufa), (1903-1995), un recordatorio a su legado"},"content":{"rendered":"\n[et_pb_section fb_built=\u00bb1&#8243; theme_builder_area=\u00bbpost_content\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.4&#8243; _module_preset=\u00bbdefault\u00bb custom_padding=\u00bb0px|||||\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.27.4&#8243; _module_preset=\u00bbdefault\u00bb column_structure=\u00bb1_3,1_3,1_3&#8243; theme_builder_area=\u00bbpost_content\u00bb hover_enabled=\u00bb0&#8243; sticky_enabled=\u00bb0&#8243;][et_pb_column _builder_version=\u00bb4.27.4&#8243; _module_preset=\u00bbdefault\u00bb type=\u00bb1_3&#8243; theme_builder_area=\u00bbpost_content\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.4&#8243; _module_preset=\u00bbdefault\u00bb theme_builder_area=\u00bbpost_content\u00bb hover_enabled=\u00bb0&#8243; sticky_enabled=\u00bb0&#8243; text_text_color=\u00bb#FFFFFF\u00bb text_font_size=\u00bb12px\u00bb transform_translate=\u00bb-56px|-177px\u00bb background_color=\u00bbrgba(38,38,38,0.35)\u00bb]<p>La imagen muestra a <strong data-start=\"205\" data-end=\"238\">Francisco T\u00e1rrega (1852-1909)<\/strong>, fundador de la Escuela Valenciana de Guitarra. El art\u00edculo est\u00e1 dedicado a <strong data-start=\"315\" data-end=\"344\">Juan Fenollosa \u00abEl Chufa\u00bb<\/strong>, guitarrista que, al igual que T\u00e1rrega, form\u00f3 parte de esta influyente escuela en la evoluci\u00f3n de la guitarra en Espa\u00f1a.<\/p>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column _builder_version=\u00bb4.27.4&#8243; _module_preset=\u00bbdefault\u00bb type=\u00bb1_3&#8243; theme_builder_area=\u00bbpost_content\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column _builder_version=\u00bb4.27.4&#8243; _module_preset=\u00bbdefault\u00bb type=\u00bb1_3&#8243; theme_builder_area=\u00bbpost_content\u00bb][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00bb1&#8243; _builder_version=\u00bb4.27.4&#8243; _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb custom_margin=\u00bb-115px|||||\u00bb custom_padding=\u00bb14px|||||\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.27.4&#8243; _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4&#8243; _builder_version=\u00bb4.27.4&#8243; _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.27.4&#8243; _module_preset=\u00bbdefault\u00bb text_text_color=\u00bb#000000&#8243; text_font_size=\u00bb18px\u00bb text_orientation=\u00bbjustified\u00bb width=\u00bb85%\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]<p>Juanito Fenollosa Villanueva es un claro representante de la tradici\u00f3n musical de la regi\u00f3n valenciana que se manifestaba durante los per\u00edodos pol\u00edticos m\u00e1s intensos de la historia de nuestro pa\u00eds en el siglo pasado. Espero que este documento sirva para recordar el legado de la escuela valenciana de flamenco, distinta a la andaluza, y permita destacar la importancia del toque a la guitarra como elemento fundamental del Patrimonio Hist\u00f3rico Inmaterial de nuestro pa\u00eds.<\/p>\n<p>Siguiendo la investigaci\u00f3n realizada por la profesora<strong> Isabel Paulo Selvi,<\/strong> publicada en la revista digital QUADRIVIUM, especializada en musicolog\u00eda y patrocinada por la Associaci\u00f3 Valenciana de Musicolog\u00eda, en el a\u00f1o 2011, coincidimos en el hecho de destacar y rescatar del olvido la gran influencia que este extraordinario guitarrista tuvo para la cultura musical de la guitarra espa\u00f1ola.<\/p>\n<p>Desconocemos cu\u00e1les fueron los maestros de Juan Fenollosa Villanueva; seguramente sus conocimientos los adquiri\u00f3 en el d\u00eda a d\u00eda en el contacto con colegas de profesi\u00f3n y los toques de guitarristas flamencos que iban de gira por la ciudad de Valencia.Un aprendizaje tradicional basado en la experiencia, aprender trabajando, de forma que la figura de Juan Fenollosa sirvi\u00f3 de modelo para sus hijos varones, los cuales continuaron la saga.<\/p>\n<p>La profesora Paulo Selvi, ya mencionada anteriormente, considera que Juan Fenollosa conoci\u00f3 la escuela cl\u00e1sico-flamenca de Mar\u00edn, Ram\u00f3n Montoya y, sobre todo, la maestr\u00eda de la familia Borrull.<\/p>\n<p>Juan dominaba tanto la guitarra cl\u00e1sica como la flamenca, a juzgar por su t\u00e9cnica de los arpegios. Cabe destacar (Torres, 2014: 5) que \u201cLa guitarra flamenca ha incorporado varios recursos de la guitarra cl\u00e1sica, pero los ha hecho suyos desde su vocaci\u00f3n r\u00edtmica: apoyado en las escalas, tr\u00e9mulos de cuatro notas, m\u00e1s r\u00edtmico y brillante en lugar del tr\u00e9mulo de tres notas de la guitarra cl\u00e1sica, m\u00e1s l\u00edrico y n\u00edtido, omnipresencia del \u00edndice de la mano derecha en la primera o segunda cuerda, dedo que alternando con el pulgar permite sentir mejor la pulsaci\u00f3n r\u00edtmica\u201d.<\/p>\n<p>Juan tuvo cuatro hijos, dos varones y dos mujeres; los dos primeros han sido excelentes guitarristas, en tanto que ellas se han dedicado a la danza (por ejemplo, fue el caso de su hija Amparo Fenollosa Nicol\u00e1s (1933-2019). Cabe destacar en la saga familiar a Juan Fenollosa Nicol\u00e1s, El Chufa, (hijo), heredero del toque familiar y continuador de una de las mejores y m\u00e1s antiguas escuelas guitarr\u00edsticas de Valencia.<\/p>\n<p>Las continuas giras del maestro T\u00e1rrega por Valencia y su estancia en esta ciudad (1888-1891) dieron lugar a la generaci\u00f3n de una tradici\u00f3n en el toque de la guitarra mediante un grupo de disc\u00edpulos muy notables, destacando <strong>Estanislao Marco<\/strong> (Vall d\u2019Uix\u00f3, Valencia, 1873 &#8211; Valencia, 1954) el cual form\u00f3 el Cuarteto Turia, y fue pedagogo, concertista y compositor. Tambi\u00e9n merece destacarse la figura de <strong>Salvador Garc\u00eda<\/strong> (Beniopa-Valencia, 1891- Quart de Poblet-Valencia, 1964), el cual buena parte de su vida la dedic\u00f3 a la docencia y a la interpretaci\u00f3n concert\u00edstica. Pero la tradici\u00f3n de la guitarra se remonta m\u00e1s lejos puesto que es plausible que hubiera una relaci\u00f3n de Francisco T\u00e1rrega con la misma familia flamenca de los Borrull.<\/p>\n<p>Parece ser que Lola Borrull (la madre de Trini Borrull) fue disc\u00edpula de T\u00e1rrega. Se podr\u00eda hablar de una primera relaci\u00f3n entre T\u00e1rrega y Miguel Borrull (padre), ya lejana en el tiempo, que supondr\u00eda un intercambio en sus respectivas t\u00e9cnicas, y que configurar\u00eda el desarrollo de la escuela madrile\u00f1a de la guitarra cl\u00e1sico-flamenca, aunando as\u00ed los avances de la escuela de T\u00e1rrega con los aires nacionales provenientes de los guitarristas como Huertas, Arcas y Damas, hacia Ram\u00f3n Montoya y Miquel Llobet.<\/p>\n<p>De esta forma Juan desarroll\u00f3 la <strong>Escuela Valenciana de guitarra<\/strong> que tuvo su origen en el siglo XIX y est\u00e1 estrechamente ligada a la evoluci\u00f3n de la guitarra cl\u00e1sica en Espa\u00f1a. Su desarrollo se debe en gran parte a la influencia de grandes guitarristas y pedagogos valencianos que marcaron un estilo propio en la interpretaci\u00f3n y la ense\u00f1anza del instrumento, como es el caso de Juan Fenollosa Villanueva.<\/p>\n<p>Durante el siglo XIX, la guitarra espa\u00f1ola vivi\u00f3 una gran evoluci\u00f3n gracias a la mejora en su construcci\u00f3n y en la consolidaci\u00f3n de su repertorio mediante eminentes compositores e int\u00e9rpretes. En este periodo, Valencia se convirti\u00f3 en uno de los centros m\u00e1s importantes para la ense\u00f1anza y la difusi\u00f3n de la guitarra, gracias a figuras clave como <strong>Francisco T\u00e1rrega<\/strong> (1852-1909), quien es considerado el padre de la escuela.<\/p>\n<p>De manera que la Escuela Valenciana de Guitarra influy\u00f3 de manera decisiva en el desarrollo de la guitarra cl\u00e1sica en el siglo XX en Espa\u00f1a, sirviendo de base para la evoluci\u00f3n de la t\u00e9cnica y la pedagog\u00eda del instrumento. Su legado se mantiene vivo a trav\u00e9s de int\u00e9rpretes y conservatorios que contin\u00faan ense\u00f1ando su estilo y repertorio.<\/p>\n<p><span style=\"text-decoration: underline;\"><strong>Principales representantes:<\/strong><\/span><\/p>\n<ul>\n<li><strong>Francisco T\u00e1rrega<\/strong> (1852-1909): Considerado el fundador de la escuela, desarroll\u00f3 una t\u00e9cnica refinada y estableci\u00f3 las bases del repertorio moderno de la guitarra cl\u00e1sica.<\/li>\n<li><strong>Miguel Llobet<\/strong> (1878-1938): Disc\u00edpulo de T\u00e1rrega, llev\u00f3 su legado a nivel internacional y expandi\u00f3 la t\u00e9cnica y la expresividad del instrumento.<\/li>\n<li><strong>Emilio Pujol<\/strong> (1886-1980): Otro disc\u00edpulo de T\u00e1rrega, tambi\u00e9n destac\u00f3 por su labor pedag\u00f3gica y sus estudios sobre la historia de la guitarra.<\/li>\n<li><strong>Jos\u00e9 Broc\u00e1, Daniel Fortea y otros<\/strong>: Fueron guitarristas y compositores que ayudaron a consolidar la tradici\u00f3n valenciana.<\/li>\n<\/ul>\n<p>La influencia de Juan Fenollosa se extendi\u00f3 m\u00e1s all\u00e1 de su virtuosismo como int\u00e9rprete, ya que tambi\u00e9n fue un educador comprometido que contribuy\u00f3 al desarrollo de la escuela valenciana de guitarra flamenca.En 1978, su hijo, Javier Zamora, fund\u00f3 la Academia de Flamenco &#8216;El Chufa&#8217; en Valencia, continuando el legado de su padre y ofreciendo formaci\u00f3n en guitarra flamenca, adem\u00e1s de colaborar con otras instituciones musicales.<\/p>\n<p>En 2001, el <strong>Festival Flamenco del Palau de la M\u00fasica de Valencia<\/strong> rindi\u00f3 homenaje a \u00abEl Chufa\u00bb, reconociendo su contribuci\u00f3n al flamenco en la regi\u00f3n.<\/p>\n<p>La primera referencia medi\u00e1tica sobre Juan se encuentra en el diario republicano El Pueblo, donde se anuncia la Compa\u00f1\u00eda Vilaplana con el estreno de La Copla Andaluza, ya presentada con \u00e9xito en Madrid. Juan particip\u00f3 activamente en la escena valenciana durante la d\u00e9cada de los treinta, adquiriendo prestigio.<\/p>\n<p>La afici\u00f3n se reun\u00eda generalmente en los caf\u00e9s, donde se celebraban espect\u00e1culos flamencos y concursos en los que los ganadores de las Copas Flamencas adquir\u00edan fama. Tal fue el caso del cantaor Jos\u00e9 Segura, quien gan\u00f3 la Copa de Valencia acompa\u00f1ado por Juan, ya considerado un gran guitarrista.<\/p>\n<p>Merece la pena resaltar de qu\u00e9 manera El Chufa participaba con artistas famosos del momento, como lo fueron Antonio Vargas y Victoria de Miguel (teatro Apolo, 1933), y formaba parte del cuadro flamenco con Carmen Vargas y Ram\u00f3n Montoya, manteniendo una intensa colaboraci\u00f3n con el Ni\u00f1o de la Huerta.<\/p>\n<p>En la Espa\u00f1a franquista se generaron disputas constantes entre el folclorismo y la identidad nacional (defendida por el r\u00e9gimen), para difundir un tipo de arte y de artistas. Sin embargo, no se puede reducir la copla a la propaganda franquista, puesto que las figuras emergentes, como Conchita Piquer o Imperio Argentina, tuvieron sus luces y sus sombras. Sin embargo, en este periodo no se encuentran referencias a su participaci\u00f3n en cuadros flamencos ni acompa\u00f1ando a cantaores de renombre. Muy probablemente, su actividad profesional se vio reducida a \u00e1mbitos de actuaci\u00f3n menos propagand\u00edsticos y medi\u00e1ticos<\/p>\n<p>Juan Fenollosa no aparece en ning\u00fan cuadro flamenco o acompa\u00f1ando a ning\u00fan cantaor, muy probablemente su profesionalidad se ver\u00eda muy reducida y en \u00e1mbitos de actuaci\u00f3n menos propagand\u00edsticos y medi\u00e1ticos.<\/p>\n<p>El music\u00f3logo Alan Lomax realiz\u00f3 un viaje por la Pen\u00ednsula Ib\u00e9rica en busca de canciones tradicionales y lleg\u00f3 a Valencia, el verano de 1952, contando con la ayuda del Instituto de Musicolog\u00eda de la Instituci\u00f3n Alfons El Magn\u00e0nim. En la Biblioteca del Congreso de los EEUU se encuentra un cuaderno de campo donde est\u00e1n las letras de las canciones interpretadas por Antonio i Mar\u00eda Escrihuela, Salvador Armengol i Dolores y Mar\u00eda Vercher, Gertrudis Magraner, Rosario Enguix e Isabel Chover, entre otros. Las letras fueron transcritas por Amadeu Magraner, y traducidas por Ricardo Gil Aparisi. El 8 de agosto de 1952, Lomax recogi\u00f3 las interpretaciones del cantaor Jos\u00e9 Calaforra Romero, Xiquet de Benaguasil, y el guitarrista Juan Fenollosa Villanueva, que tambi\u00e9n interpret\u00f3 para el etnomusic\u00f3logo unos solos de guitarra (concretamente unas buler\u00edas).<\/p>\n<p>A partir de los a\u00f1os sesenta, la apertura hacia el extranjero hizo de la Costa del Azahar y la Costa Blanca un lugar preferente para el turismo, y el flamenco recuper\u00f3 (o se incorpor\u00f3) a espacios esc\u00e9nicos como tablaos y salas de fiestas, intentando dejar el lastre de la estigmatizaci\u00f3n y relacion\u00e1ndose con otros estilos musicales y elementos nuevos acordes con los tiempos.<\/p>\n<p>Durante la Segunda Guerra Mundial, el caf\u00e9-restaurante\u00a0Le Catalan\u00a0se convirti\u00f3 en el lugar de encuentro de los exiliados espa\u00f1oles, el lugar de encuentro de los artistas del Barrio Latino y la cantina de Picasso que, seg\u00fan Robert J. Vidal, tuvo la idea de llamarlo en homenaje a su colega Castanier, natural de Blanes, en la provincia de Girona.<\/p>\n<p>A principios de la d\u00e9cada de 1950, como se recuerda en flamencoweb, el establecimiento adquiri\u00f3 una dimensi\u00f3n espectacular, en sentido literal, ya que se abri\u00f3 a la actividad de cabaret (e incluso de hosteler\u00eda) al invitar a artistas andaluces a actuar en un miniescenario encaramado en lo alto (probablemente el t\u00e9rmino tablao a\u00fan no se usaba en ese momento), instalado en la planta baja. El restaurante sigue funcionando en el primer piso, y algunos artistas se alojan en el segundo.<\/p>\n<p>Un programa de televisi\u00f3n del 8 de diciembre de 1956, dirigido por Claude Dagues, del que se conserva un archivo de unos treinta minutos en el Ina, muestra que la planta baja del Catal\u00e1n se transform\u00f3, en la festiva posguerra que contamin\u00f3 Saint-Germain-des-Pr\u00e9s, en un cabaret.<\/p>\n<p>Lo cierto es que este \u00abrinc\u00f3n de Espa\u00f1a en el coraz\u00f3n de Par\u00eds\u00bb del que habla el comentarista permite descubrir a varios artistas andaluces, invitados por Jean Castanier a actuar en su casa: Carmen Ruiz, Pepe de C\u00f3rdoba, Amalia Rom\u00e1n, Rafael Romero, Rom\u00e1n el Grana\u00edno, Pepe de Almer\u00eda, Ni\u00f1o de Murcia&#8230; Es tambi\u00e9n bajo el subt\u00edtulo \u00abSpanish Cabaret\u00bb que se nos presenta \u00abEl Catal\u00e1n\u00bb en un programa emitido el 7 de marzo de 1959 por Jacques Charles, dirigido por Pierre Mignot y presentado en voz en off por Robert Jean Vidal.<\/p>\n<p>El \u00abcabaret\u00bb se reconstituy\u00f3 y acogi\u00f3 a la \u00abtroupe de bailarines y cantantes reci\u00e9n llegados de Espa\u00f1a\u00bb: Canalejas de Jerez, Pedro de Linares, Juanito Villanueva \u00abEl Chufa\u00bb, Eduardo Mart\u00ednez, Paco Leal, Pepe Granada, Amalia Rom\u00e1n e Inesita, El Vito y Laura Toledo. El\u00a0CD Flamenco. El alma andaluza\u00a0(Flamenco. L&#8217;\u00e2me andalouse) (7) incluye grabaciones de artistas habituales del catal\u00e1n, que tambi\u00e9n han sido objeto de emisiones radiof\u00f3nicas del mismo Vidal: Ni\u00f1o de Almad\u00e9n, Manolo Leiva (Manolo Leiva), Jes\u00fas de Madrid, Pedro de Linares, Rafael Romero, Conchita de C\u00e1diz, Pepe de Almer\u00eda, Pepe Barjo, Gonzalo Ortega, Pepe de Balafosse, Ricardo Blasco y Alfonso Valle \u2013 nuestro amigo Jos\u00e9 Manuel Gamboa se\u00f1ala que Conchita de C\u00e1diz es sin duda Concepci\u00f3n Aranda \u00abLa Ni\u00f1a de la Ni\u00f1a de la Madeleine de la Francofon\u00eda (La Ni\u00f1a de la Ni\u00f1a de la Francofon\u00eda de la Francofon\u00eda) Yedra\u00bb, tambi\u00e9n conocida por el nombre art\u00edstico de \u00abConchita\u00bb. Form\u00f3 parte del tr\u00edo \u00abLos gitanillos de Ca\u00ed\u00bb, que actu\u00f3 en numerosos tablaos parisinos desde 1954 hasta 1968. Por lo tanto, podemos pensar que Alfonso Valle no es otro que Alfonso del Valle Scapachini \u00abEl Bendito\u00bb, uno de sus dos socios&#8230; y deducir que el tercero, Jos\u00e9 de Vargas \u00abCascarilla\u00bb tambi\u00e9n estaba en la factura del catal\u00e1n, aunque no figure en los avisos del programa de la RTF.<\/p>\n<p>No es de extra\u00f1ar que Juan Fenollosa pudiera grabar en Francia aprovechando alguna actuaci\u00f3n en el caf\u00e9-restaurante Le Catalan, por ejemplo, y trasladarse nuevamente a Valencia con su familia. El caf\u00e9 era considerado como uno de los lugares preferidos por los exiliados y artistas espa\u00f1oles, y lugar de encuentro de cuadros flamencos, en este caso el protagonizado por la \u201ctroupe de danseurs et chanteurs arriv\u00e9e r\u00e9cemment d\u2019Espagne\u201d: Canalejas de Jerez, Pedro de Linares, Eduardo Mart\u00ednez, Paco Leal, Pepe Granada, Amalia Rom\u00e1n e Inesita, El Vito y Laura Toledo junto con Juan Fenollosa, El Chufa.<\/p>\n<p>En el a\u00f1o 1960, Juan tuvo la oportunidad de tocar en el Olimpia de Par\u00eds, acompa\u00f1ando a Luis Mariano.<\/p>\n<p>Como afirma Castro (2001: 146): \u00abla nueva generaci\u00f3n del flamenco tradicional tuvo, a partir de los a\u00f1os cincuenta y sesenta, un nuevo escenario donde ubicarse, los locales de las asociaciones y pe\u00f1as culturales andaluzas que los inmigrantes inauguraron\u00bb. Desconocemos si Juan estuvo integrado en alguna de las pe\u00f1as que hubo en Castell\u00f3n o en Valencia, pero fue el momento en que su actividad discogr\u00e1fica fue m\u00e1s intensa acompa\u00f1ando en la guitarra al cantaor El Mejorano y de las grabaciones francesas para la casa Ode\u00f3n. Posteriormente, el artista compartir\u00e1 cartel con otros cantantes que ofrec\u00edan otros estilos musicales, en las continuas giras populares que se realizaron por la Comunidad Valenciana.<\/p>\n<p>Es de destacar la obra de Juan Grecos, Pedro Sierra y Javier Zamora que han optado por el concertismo sin abandonar el acompa\u00f1amiento ni las colaboraciones con otros g\u00e9neros musicales, pero especialmente a Juan Fenollosa \u201cel chufa, hijo\u201d, heredero del toque familiar y continuador de una de las mejores y m\u00e1s antiguas escuelas guitarr\u00edsticas de Valencia.<\/p>\n<p>Por \u00faltimo hay que recordar la Resoluci\u00f3n de 10 de mayo de 2023, de la Direcci\u00f3n General de Patrimonio Cultural y Bellas Artes, por la que se incoa expediente de declaraci\u00f3n de \u00abLos toques tradicionales de guitarra en el marco de las fiestas participativas\u00bb como manifestaci\u00f3n representativa del patrimonio cultural inmaterial. Entre los distintos apartados que justifican esta decisi\u00f3n se encuentra:<\/p>\n<p>Ya desde que surge la guitarra entre los siglos XV y XVI parece plantearse esta como un instrumento de sencilla ejecuci\u00f3n que se emplear\u00e1 principalmente de forma rasgueada. Siguiendo a autores como Fray Juan Bermudo (1555) no est\u00e1n del todo claros los l\u00edmites organol\u00f3gicos entre la vihuela (en principio cortesana y empleada para hacer polifon\u00eda contrapunt\u00edstica) y la guitarra (de car\u00e1cter popular y m\u00e1s enfocada a la m\u00fasica homof\u00f3nica, es decir, que emplea acordes); lo que s\u00ed queda patente es que con la eclosi\u00f3n de la guitarra se materializa una vertiente musical claramente enfocada a hacer m\u00fasica en sociedad: piezas cantadas, acompa\u00f1adas con acordes de guitarra y bailadas.<\/p>\n<p>Si bien existen algunas piezas para guitarra anteriores a fines del siglo XVI, ser\u00e1 el tratado de<strong> Joan Carles i Amat<\/strong> <em>Guitarra espa\u00f1ola y vandola<\/em>\u2026 (1596) el que inaugure la senda del instrumento por la m\u00fasica rasgueada.<\/p>\n<p>Por aquel entonces, el instrumento transitaba desde los cuatro \u00f3rdenes (tres dobles y la prima simple) a los cinco \u00f3rdenes (cuatro dobles y prima simple) que mantendr\u00eda hasta finales del siglo XVIII.<\/p>\n<p>Unos a\u00f1os despu\u00e9s, <strong>Luis Brice\u00f1o<\/strong> publica en Par\u00eds su M\u00e9todo mui facilissimo para aprender a ta\u00f1er la guitarra a lo espa\u00f1ol (1626), que tambi\u00e9n expone como \u00fanica t\u00e9cnica el rasgueo, y pocos a\u00f1os despu\u00e9s, el portugu\u00e9s <strong>Nicolao Doizi de Velasco<\/strong> publica su Nuevo modo de cifra para ta\u00f1er guitarra (N\u00e1poles, 1640), que ya emplear\u00e1 un sistema de letras distinto de los anteriores.<\/p>\n<p>Pero ser\u00e1 <strong>Gaspar Sanz<\/strong> quien publique el m\u00e9todo m\u00e1s completo de guitarra rasgueada, Instrucci\u00f3n de m\u00fasica sobre la guitarra espa\u00f1ola (Zaragoza, 1674), que ya aporta por primera vez indicaciones sobre el movimiento de la mano. Despu\u00e9s de Sanz aparecen otros como Luz y norte de Lucas Ruiz de Ribayaz (1676), Reglas y advertencias\u2026 de Pablo Minguet e Yrol (1760) que, o bien copian a los tratados anteriores, o no ofrecen novedades.<\/p>\n<p>El camino de la guitarra en Espa\u00f1a tomar\u00e1 durante el siglo XVII otros rumbos cada vez m\u00e1s alejados del estilo rasgueado m\u00e1s caracter\u00edstico de los ambientes populares. Tanto el acompa\u00f1amiento sobre la parte (bajo continuo) como el estilo punteado requerir\u00e1n de mayores conocimientos musicales y recibir\u00e1n el benepl\u00e1cito de eruditos y tratadistas.\u201d<\/p>[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00bb1&#8243; _builder_version=\u00bb4.27.4&#8243; _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.27.4&#8243; _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4&#8243; _builder_version=\u00bb4.27.4&#8243; _module_preset=\u00bbdefault\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_toggle title=\u00bbReferencias\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.4&#8243; _module_preset=\u00bbdefault\u00bb hover_enabled=\u00bb0&#8243; global_colors_info=\u00bb{}\u00bb body_text_color=\u00bb#424242&#8243; body_font_size=\u00bb16px\u00bb sticky_enabled=\u00bb0&#8243; closed_toggle_text_color=\u00bb#0070d3&#8243; closed_title_font_size=\u00bb18px\u00bb title_level=\u00bbh2&#8243; open_toggle_text_color=\u00bb#006edd\u00bb]<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>1.- Referencias de audios en el cat\u00e1logo de la Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a:<\/strong><\/p>\n<p><span style=\"text-decoration: underline;\">Ritmo flamenco \/ Andr\u00e9s Batista,\u00a0guitarra<\/span><\/p>\n<p>Batista, Andr\u00e9s (1937-), compositor instrumentista, Juanito, El\u00a0Chufa\u00a0(1903-1995), compositor, Serra, Antonio Francisco (1923-), compositor<br \/>1967<br \/>Disponible en\u00a0Sede Central (Paseo de Recoletos)\u00a0Sala Barbieri\u00a0(DS\/1995\/21)<\/p>\n<p><span style=\"text-decoration: underline;\">El Mejorano<\/span><\/p>\n<p>El Mejorano (1928-1969), cantante, Sim\u00f3n, Paquito (1931-ca. 1970), instrumentista\u2028Mart\u00ednez, Eduardo (1921-198?), instrumentista Juanito, El\u00a0Chufa\u00a0(1903-1995), instrumentista, Los Rom\u00e1nticos, instrumentista<br \/>1966<br \/>Disponible en\u00a0Sede Central (Paseo de Recoletos)\u00a0Sala Barbieri\u00a0(DS\/1765\/5)<\/p>\n<p><span style=\"text-decoration: underline;\">Romer\u00eda Lore\u00f1a<\/span><br \/>El Ni\u00f1o de la Huerta (1907-1964), El Pena, hijo (1900-1969), cantante, Juanito, El\u00a0Chufa\u00a0(1903-1995), instrumentista, Manolo de Badajoz (1892-1962), instrumentista<br \/>D.L. 1963<br \/>Disponible en\u00a0Sede Central (Paseo de Recoletos)\u00a0Sala Barbieri\u00a0(DS\/2423\/6)<\/p>\n<p><span style=\"text-decoration: underline;\">Una escopeta lujosa He llegado a aborrecerte; Porque me gano la vida: fandangos \/ Hermenegildo Montes Rayo. Un preso lloraba un d\u00eda: milonga<\/span><\/p>\n<p>Montes, Hermenegildo (m. 1965), El Ni\u00f1o de la Huerta (1907-1964), int. Juanito, El\u00a0Chufa\u00a0(1903-1995), int., Manolo de Badajoz (1892-1962) , int.<br \/>1940<br \/>Disponible en\u00a0Sede Central (Paseo de Recoletos)\u00a0Sala Barbieri\u00a0(DS\/49\/1)\u00a0y otras ubicaciones<\/p>\n<p><span style=\"text-decoration: underline;\">Romer\u00eda lore\u00f1a canti\u00f1a \/ Jos\u00e9 Mart\u00edn Rueda. Y viva Lora del R\u00edo; Dile que yo no la olvido: fandangos \/ Hermenegildo Montes Rayo<\/span><\/p>\n<p>Mart\u00edn Rueda, Jos\u00e9 (m. 1971), Montes, Hermenegildo (m. 1965), El Ni\u00f1o de la Huerta (1907-1964), int., Juanito, El\u00a0Chufa\u00a0(1903-1995), int.<br \/>1941<br \/>Disponible en\u00a0Sede Central (Paseo de Recoletos)\u00a0Sala Barbieri\u00a0(DS\/52\/14)\u00a0y otras ubicaciones<\/p>\n<p><span style=\"text-decoration: underline;\">Si el cari\u00f1o se contara alegr\u00edas \/ V. Barba. De Jerez de la Frontera: buler\u00edas \/ C. Castellanos<\/span><\/p>\n<p>Barba Castellanos, Vicente (1921-), Castellano, Carlos (1904-2002)\u2028C\u00f3rdoba, Pepe, int., Juanito, El\u00a0Chufa\u00a0(1903-1995), int., Fenollosa, Ernesto (m\u00fasico) , int.<br \/>1954<br \/>Disponible en\u00a0Sede Central (Paseo de Recoletos)\u00a0Sala Barbieri\u00a0(DS\/331\/1)\u00a0y otras ubicaciones<\/p>\n<p><span style=\"text-decoration: underline;\">Los tres olivos buler\u00edas \/ J. Belda. Virgencita africana: milonga \/ V. Barba<\/span><\/p>\n<p>Belda, Joaqu\u00edn (1898-1959), Barba Castellanos, Vicente (1921-)\u2028C\u00f3rdoba, Pepe, int., Juanito, El\u00a0Chufa\u00a0(1903-1995), int., Fenollosa, Ernesto (m\u00fasico), int.<br \/>1954<br \/>Disponible en\u00a0Sede Central (Paseo de Recoletos)\u00a0Sala Barbieri\u00a0(DS\/338\/24)\u00a0y otras ubicaciones<\/p>\n<p><span style=\"text-decoration: underline;\">En el d\u00eda de tu santo \/ Galipienso, L\u00f3pez \u00c1lvarez. Romance a mis padres: tango flamenco \/ Navarro Gonz\u00e1lez, L\u00f3pez \u00c1lvarez<\/span><\/p>\n<p>Galipienso, Jos\u00e9 (m. 1994), El Mejorano (1928-1969), cantante compositor\u2028Navarro Gonz\u00e1lez, Rafael, compositor, Juanito, El\u00a0Chufa\u00a0(1903-1995), instrumentista, Los Rom\u00e1nticos, instrumentista<br \/>D.L. 1971<br \/>Disponible en\u00a0Sede Central (Paseo de Recoletos)\u00a0Sala Barbieri\u00a0(DS\/8854\/24)<\/p>\n<p><span style=\"text-decoration: underline;\">Luisa Requejo \/ colaboraci\u00f3n especial, Alfredo Arrebola<\/span><br \/>Requejo, Luisa (1898-1940), Arrebola, Alfredo (1935-2022) Montoya, Ram\u00f3n (1879-1949), int., Juanito, El\u00a0Chufa\u00a0(1903-1995)<br \/>D.L.1993<br \/>Disponible en\u00a0Sede de Alcal\u00e1 de Henares\u00a0Sala Barbieri-Petici\u00f3n anticipada\u00a0(CS\/93\/3431)<\/p>\n<p><span style=\"text-decoration: underline;\">Ni\u00f1o de la Huerta Vol. 2<\/span><br \/>El Ni\u00f1o de la Huerta (1907-1964), Manolo de Badajoz (1892-1962), int., Ni\u00f1o Ricardo (1904-1974), int., Juanito, El\u00a0Chufa\u00a0(1903-1995), int., Serrano, Juan (1934-) , int.<br \/>D.L. 1995<br \/>Disponible en\u00a0Sede de Alcal\u00e1 de Henares\u00a0Sala Barbieri-Petici\u00f3n anticipada\u00a0(CS\/95\/4603)<\/p>\n<p><span style=\"text-decoration: underline;\">El alma de la copla. Vol. III \/ Ni\u00f1a de la Puebla, Luquitas de Marchena, Adelfa Soto, Pepe Soto, Juan Varea, El Pr\u00edncipe Gitano; guitarras, Ram\u00f3n de Algeciras, Paco de Algeciras, Pedro del Lunar, hijo, Juanito Villanueva \u00abEl\u00a0Chufa\u00bb, Eduardo Mart\u00ednez<\/span><\/p>\n<p>La Ni\u00f1a de La Puebla (1908-1999), cantante, Luquitas de Marchena (1913-1965) , cantante, Soto, Adelfa (1937-), cantante, Soto, Pepe (1942-) , cantante, Varea, Juanito (1908-1985) , cantante, El Pr\u00edncipe Gitano (1932-2020) , cantante, Ram\u00f3n de Algeciras (1938-2009), instrumentista, Perico, el del Lunar (1940-), instrumentista\u2028Juanito, El\u00a0Chufa\u00a0(1903-1995), instrumentista, Mart\u00ednez, Eduardo (m\u00fasico) , instrumentista<br \/>1974<br \/>Disponible en\u00a0Sede Central (Paseo de Recoletos)\u00a0Sala Barbieri\u00a0(DS\/4039\/9)<\/p>\n<p><span style=\"text-decoration: underline;\">Canciones espa\u00f1olas; Canciones napolitanas \/ Luis Mariano<\/span><br \/>Luis Mariano (1920-1970), cantante, Rafael de Jerez (191-?), instrumentista, Juanito,\u00a0El Chufa\u00a0(1903-1995), instrumentista, Ramos-D\u00edaz, Michel, instrumentista\u2028Bonneau, Paul (1918-1995) , arreglista director de orquesta<br \/>1966<br \/>Disponible en\u00a0Sede Central (Paseo de Recoletos)\u00a0Sala Barbieri\u00a0(DS\/1835\/3)<\/p>\n<p><strong>2.- Audios en el cat\u00e1logo de la Biblioteca Nacional de Francia:<\/strong><\/p>\n<p><span style=\"text-decoration: underline;\">ARTE FLAMENCO N \u00b01 [Enregistrement sonore]<\/span><br \/>Publication\u00a0:\u00a0S.l. : s.n., s.d., Description mat\u00e9rielle\u00a0:\u00a01 disque : 45 t, st\u00e9r\u00e9o ; 17 cm<\/p>\n<p>Interpr\u00e8te(s)\u00a0:\u00a0Villanueva, Juanito Fenolosa El Chufa. Guitare\u00a0Voir les notices li\u00e9es en tant qu&#8217;auteur Roman El Granaido. Guitare\u00a0Voir les notices li\u00e9es en tant qu&#8217;auteur\u2028Espinosa, Paco. Guitare\u00a0Voir les notices li\u00e9es en tant qu&#8217;auteur\u2028Canalejas de J\u00e9rez (1921-2007?). Chant\u00a0Voir les notices li\u00e9es en tant qu&#8217;auteur<br \/>Genre non contr\u00f4l\u00e9\u00a0:\u00a0\u00a0FOLKLORE VOCAL D&#8217;ESPAGNE ,\u00a0FLAMENCO (PNAV MARQUES), R\u00e9f\u00e9rence(s) commerciale(s)\u00a0:\u00a0Teppaz 1745S13<br \/>R\u00e9unit\u00a0:\u2028FANDANGOS \/ CANALEJAS DE JEREZ chant ; ROMAN EL GRANAINO guitare\u2028ALEGRIA \/ CANALEJAS DE JEREZ chant ; ESPINOSA (Paco) et VILLANUEVA (Juanito) \u00abEl Chufa\u00bb guitares<\/p>\n<p><span style=\"text-decoration: underline;\">ARTE FLAMENCO N \u00b02 [Enregistrement sonore]<\/span><br \/>Publication\u00a0:\u00a0S.l. : s.n., s.d., Description mat\u00e9rielle\u00a0:\u00a01 disque : 45 t, st\u00e9r\u00e9o ; 17 cm<br \/>Interpr\u00e8te(s)\u00a0:\u00a0Villanueva, Juanito Fenolosa El Chufa. Guitare\u00a0Voir les notices li\u00e9es en tant qu&#8217;auteur Roman El Granaido. Guitare\u00a0Voir les notices li\u00e9es en tant qu&#8217;auteur\u2028Espinosa, Paco. Guitare\u00a0Voir les notices li\u00e9es en tant qu&#8217;auteur\u2028Dominguez, Carm\u00e9lita. Chant\u00a0Voir les notices li\u00e9es en tant qu&#8217;auteur\u2028Canalejas de J\u00e9rez (1921-2007?). Chant\u00a0Voir les notices li\u00e9es en tant qu&#8217;auteur<br \/>Genre non contr\u00f4l\u00e9\u00a0:\u00a0\u00a0FOLKLORE VOCAL D&#8217;ESPAGNE ,\u00a0FLAMENCO (PNAV MARQUES)\u2028FOLKLORE INSTR. D&#8217;ESPAGNE,\u00a0FLAMENCO (PNAV MARQUES)<br \/>R\u00e9unit\u00a0:\u2028ALEGRIAS CARACOLERAS \/ ESPINOSA (Paco) et VILLANUEVA (Juanito \u00abEl Chufa\u00bb) guitares\u2028CANTE DE LOS CAMPANILLEROS \/ ESPINOSA (Paco) et VILLANUEVA (Juanito \u00abEl Chufa\u00bb) guitares; CANALEJAS DE JEREZ et DOMINGUEZ (Carmelita) chants\u2028BULERIA AL GOLPE \/ ROMAN EL GRANAINO guitare<\/p>\n<p><span style=\"text-decoration: underline;\">ARTE FLAMENCO N \u00b04 [Enregistrement sonore]<\/span><br \/>Publication\u00a0:\u00a0S.l. : s.n., 1960 (DL), Description mat\u00e9rielle\u00a0:\u00a01 disque : 33 t ; 25 cm, Genre non contr\u00f4l\u00e9\u00a0:\u00a0\u00a0FLAMENCO ,\u00a0Guitare et chant (PNAV MARQUES), R\u00e9f\u00e9rence(s) commerciale(s)\u00a0:\u00a0Teppaz DP25754<br \/>R\u00e9unit\u00a0:\u2028SOLEARES CON LA CANA \/ Folklore ; JUANITO VILLA NUEVA \u00abEl Chufa\u00bb Guitare\u2028CANTE DE LOS CAMPANILLEROS \/ Folklore ; CANALEJAS DE JEREZ, CARMELITA DOMINGUEZChant, PACO ESPINOSA, JUANITO VILLANUEVA \u00abEl Chufa\u00bb Guitares\u2028ZAPATEADO \/ Folklore ; PACO ESPINOSA Guitare\u2028FANTANGO DE LA MONTANA \/ Folklore ; ROMAN EL GRANAINO Guitare\u2028BULERIA AL GOLPE \/ Folklore ; ROMAN EL GRANAINO Guitare\u2028FANDANGOS \/ Folklore ; CANALEJAS DE JEREZ Chant et ROMAN EL GRANAINO : guitare\u2028ALEGRIAS CARACOLERAS \/ Folklore ; PACO ESPINOSA, JUANITO VILLANUEVA \u00abEl Chufa\u00bb Guitares, ALEGRIA \/ Folklore ; CANALEJAS DE JEREZ Chant et PACO ESPINOSA, JUANITO VILLANUEVA \u00abEl Chufa\u00bb : Guitares<\/p>\n<p><span style=\"text-decoration: underline;\">ARTE FLAMENCO : N \u00b05 [Enregistrement sonore]<\/span><\/p>\n<p>Publication\u00a0:\u00a0S.l. : s.n., 1961 (DL), Description mat\u00e9rielle\u00a0:\u00a01 disque : 33 t ; 25 cm, Genre non contr\u00f4l\u00e9\u00a0:\u00a0\u00a0FLAMENCO ,\u00a0Chant\u00e9 (PNAV MARQUES), R\u00e9f\u00e9rence(s) commerciale(s)\u00a0:\u00a0Teppaz 25758<br \/>R\u00e9unit\u00a0:\u2028TANGO DE LA VIEJA RICA, ALEGRIAS, TIENTOS, BULERIAS, MALGUENA, SOLEA\u2028SIGUIRIYA \/ Folklore; CANALEJAS DE JEREZ, avec le guitariste JUANITO VILLANUEVA EL CHUFA<\/p>\n<p>ALEGRIAS Y PEINAS DE ESPANA [Enregistrement sonore] \/ Pedro de LINARES, chant, accompagn\u00e9 \u00e0 la guitare par Juanito VILLANUEVA<br \/>Publication\u00a0:\u00a0S.l. : s.n., 1960 (DL), Description mat\u00e9rielle\u00a0:\u00a01 disque : 33 t ; 30 cm, Interpr\u00e8te(s)\u00a0:\u00a0Pedro de Linar\u00e8s, Pedro de (1924-&#8230;.). Chant\u00a0Voir les notices li\u00e9es en tant qu&#8217;auteur, Genre non contr\u00f4l\u00e9\u00a0:\u00a0\u00a0CHANT FLAMENCO ,\u00a0ESPAGNE (PNAV MARQUES), R\u00e9f\u00e9rence(s) commerciale(s)\u00a0:\u00a0Od\u00e9on OSX166<br \/>R\u00e9unit\u00a0:\u2028CARACOLES DE MADRID \u2013 folklore, LA PETENERA : folklore, MARTINETE CON DEBLA \u2013 folklore, FANDANGO : folklore, MALAGUENA CON VERDIALES \u2013 folklore, TANGO FLAMENCO : folklore, LA CANA : folklore, RECUERDOS A GRANADA : folklore<\/p>\n<p>Chansons d&#8217;Espagne [Enregistrement sonore] \/ P\u00e9p\u00e9 Cordoba, chant ; Juanito Fenolosa, Ernesto Fenollosa, guit.<br \/>Publication\u00a0:\u00a0France : Od\u00e9on, [DL 1956], Description mat\u00e9rielle\u00a0:\u00a01 disque : 45 t, mono ; 17 cm<\/p>\n<p>Interpr\u00e8te(s)\u00a0:\u00a0Pepe de Cordoba (19..-2001). Chant\u00a0Voir les notices li\u00e9es en tant qu&#8217;auteur, Villanueva, Juanito Fenolosa El Chufa. Guitare\u00a0Voir les notices li\u00e9es en tant qu&#8217;auteur Fenollosa, Ernesto. Guitare\u00a0Voir les notices li\u00e9es en tant qu&#8217;auteur<br \/>Genre\u00a0:\u00a0musiques du monde &gt; musique traditionnelle \u00e9trang\u00e8re\u2028chanson &gt; chanson d&#8217;autres langues<br \/>R\u00e9unit\u00a0:<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><span style=\"text-decoration: underline;\">HISTORIA DEL CANTE FLAMENCO : Vol. IV<\/span><\/p>\n<p>[Enregistrement sonore] \/ Jos\u00e9 (Juan) r\u00e9citant ; avec Martinez (Pepe) guitare ; Valderrama (Juanito), chant<br \/>Publication\u00a0:\u00a0S.l. : s.n., s.d.,Description mat\u00e9rielle\u00a0:\u00a01 disque : 33 t ; 30 cm<\/p>\n<p>Auteur(s)\u00a0:\u00a0Valderrama, Juanito (1916-2004). Auteur ou responsable intellectuel. Voir les notices li\u00e9es en tant qu&#8217;auteur, Roman. Auteur ou responsable intellectuel\u00a0Voir les, notices li\u00e9es en tant qu&#8217;auteur, Garc\u00eda Lorca, Federico (1898-1936). Auteur ou responsable intellectuel\u00a0Voir les notices li\u00e9es en tant qu&#8217;auteur, Cintas, Alejandro. Auteur ou responsable intellectuel\u00a0Voir les notices li\u00e9es en tant qu&#8217;auteur<\/p>\n<p>Interpr\u00e8te(s):\u00a0Valderrama, Juanito (1916-2004). Chant\u00a0Voir les notices li\u00e9es en tant qu&#8217;auteur. Mart\u00ednez, Pepe (1923-1985). Guitare\u00a0Voir les notices li\u00e9es en tant qu&#8217;auteur\u2028Jose, Juan. Voix parl\u00e9e\u00a0Voir les notices li\u00e9es en tant qu&#8217;auteur<br \/>Genre non contr\u00f4l\u00e9\u00a0:\u00a0\u00a0Po\u00e9sie ,\u00a0Espagne (PNAV MARQUES), R\u00e9f\u00e9rence(s) commerciale(s)\u00a0:\u00a0Belter 22194<br \/>R\u00e9unit\u00a0:\u2028RONDA LA TACITURNA \/ Cintas (Alejandro), CAMPS DE EXTREMADURA \/ Valderrama (Juanito), RESOPLAN LOS FUELLES \/ Villanueva (Cayetano), A LOS GOLPES DE YUNQUE Y MARTILLO \/ Valderrama (Juanito), ROSARIO DE LAMENTOS \/ Cintas (Alejandro)\u2028CON LA MANAMA AL HOMBRO \/ Cintas (Alejandro), POR LOS EMPINARES DE LA EXTREMADURA \/ Valderrama (Juanito), COMO LA SAL AL GUISAO : (ronde\u00f1a), LOS PASTORES DE LA SERRANIA : (campanilleros) \/ Cintas (Alejandro), ECHAME POR LA VENTANA : (jaleo extreme\u00f1o), VENGO DE FERIA DE ZAFRA : (solea extreme\u00f1a)\u2028YO NO SOY AQUEL QUE ERA : (martinetes), , ESGRACIAITO DE AQUEL : (martinetes), CALLE DE ATOCHA : (caracoles) \/ Valderrama (Juanito), AY ! PETENERA GITANA \/ Garc\u00eda Lorca (Federico), EN LOS SURCOS ABIERTOS SOBRE LA ERA \/ Cintas (Alejandro), LA ESPIGA ESTUVO VERDE \/ Cintas (Alejandro), BAJO EL SOL CALCINANTE SOBRE LA ERA \/ Cintas (Alejandro), SEMANA SANTA EN ESPANA, MALAGA LA BELLA\u2028LAS FUENTES DE GRANADA, JAEN, ALTIVO Y LEGENDARIO DE PENITENCIA ANDARE : (petenera), NO TE SALGAS DEL SURCO : (cante de temporeras), A MI ME GUSTA LA SIEGA : (cante de la Siega), A LA ORILLA DE UN RIO : (cante de la Trilla)\u2028ESPERANZA MACARENA : (saeta a Sevilla), MARE MIA DE LA AMARGURA : (Saeta a M\u00e1laga), A TU PASO POR LA ALHAMBRA : (Saeta a Granada)\u2028TIENES CARA DE DIFUNTO : (Saeta a Jean) \/ Roman et Valderrama (Juanito)<\/p>\n<p><strong>3.- V\u00eddeos originales en la plataforma de YOUTUBE:<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>JUANITO VILLANUEVA \u00abEL CHUFA\u00bb SEGUIRIYAS PARIS<\/li>\n<li>JUANITO VILLANUEVA \u00abEL CHUFA\u00bb \u00abAIRES MINEROS\u00bb TARANTAS\/1960<\/li>\n<li><span style=\"font-size: small;\">EL NI\u00d1O DE LA HUERTA, MILONGA GUITARRA JUAITO \u00abEL CHUFA\u00bb<\/span><\/li>\n<li>JUANITO VILLANUEVA \u00abEL CHUFA\u00bb PARIS 1960<\/li>\n<li>JUANITO VILLANUEVA \u00abEL CHUFA\u00bb \/ FALSETAS DE TARANTA \/ PARIS 1960<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong><\/strong><\/p>\n<p><strong>4.- Publicaciones electr\u00f3nicas:<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>Nicolas Villodre (2016), Le Catalan, doyen des tablaos parisiens, En Le Catalan, doyen des tablaos parisiens &#8211; [Flamenco Magazine]<\/li>\n<li>Maria Jesus Castro, (2017), El flamenco en Valencia, En El Flamenco en Catalu\u00f1a: EL FLAMENCO EN VALENCIA<\/li>\n<li>ISABEL AMPARO SELVI (2019), En (PDF) Juan Fenollosa Villanueva, El Chufa (padre): guitarrista flamenco en la Valencia republicana<\/li>\n<\/ul>[\/et_pb_toggle][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=\u00bb1&#8243; theme_builder_area=\u00bbpost_content\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.4&#8243; _module_preset=\u00bbdefault\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.27.4&#8243; _module_preset=\u00bbdefault\u00bb theme_builder_area=\u00bbpost_content\u00bb][et_pb_column _builder_version=\u00bb4.27.4&#8243; _module_preset=\u00bbdefault\u00bb type=\u00bb4_4&#8243; theme_builder_area=\u00bbpost_content\u00bb][et_pb_video_slider _builder_version=\u00bb4.27.4&#8243; _module_preset=\u00bbdefault\u00bb theme_builder_area=\u00bbpost_content\u00bb hover_enabled=\u00bb0&#8243; sticky_enabled=\u00bb0&#8243;][et_pb_video_slider_item src=\u00bbhttps:\/\/www.youtube.com\/watch?v=qSfz9OX9how\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.4&#8243; _module_preset=\u00bbdefault\u00bb show_image_overlay=\u00bboff\u00bb theme_builder_area=\u00bbpost_content\u00bb hover_enabled=\u00bb0&#8243; sticky_enabled=\u00bb0&#8243;][\/et_pb_video_slider_item][et_pb_video_slider_item src=\u00bbhttps:\/\/www.youtube.com\/watch?v=il1LVk_QdHk\u00bb _builder_version=\u00bb4.27.4&#8243; _module_preset=\u00bbdefault\u00bb theme_builder_area=\u00bbpost_content\u00bb show_image_overlay=\u00bboff\u00bb hover_enabled=\u00bb0&#8243; sticky_enabled=\u00bb0&#8243;][\/et_pb_video_slider_item][\/et_pb_video_slider][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La imagen muestra a Francisco T\u00e1rrega (1852-1909), fundador de la Escuela Valenciana de Guitarra. El art\u00edculo est\u00e1 dedicado a Juan Fenollosa \u00abEl Chufa\u00bb, guitarrista que, al igual que T\u00e1rrega, form\u00f3 parte de esta influyente escuela en la evoluci\u00f3n de la guitarra en Espa\u00f1a.Juanito Fenollosa Villanueva es un claro representante de la tradici\u00f3n musical de la regi\u00f3n valenciana que se manifestaba durante los per\u00edodos pol\u00edticos m\u00e1s intensos de la historia de nuestro pa\u00eds en el siglo pasado. Espero que este documento sirva para recordar el legado de la escuela valenciana de flamenco, distinta a la andaluza, y permita destacar la importancia del toque a la guitarra como elemento fundamental del Patrimonio Hist\u00f3rico Inmaterial de nuestro pa\u00eds. Siguiendo la investigaci\u00f3n realizada por la profesora Isabel Paulo Selvi, publicada en la revista digital QUADRIVIUM, especializada en musicolog\u00eda y patrocinada por la Associaci\u00f3 Valenciana de Musicolog\u00eda, en el a\u00f1o 2011, coincidimos en el hecho de destacar y rescatar del olvido la gran influencia que este extraordinario guitarrista tuvo para la cultura musical de la guitarra espa\u00f1ola. Desconocemos cu\u00e1les fueron los maestros de Juan Fenollosa Villanueva; seguramente sus conocimientos los adquiri\u00f3 en el d\u00eda a d\u00eda en el contacto con colegas de profesi\u00f3n y los [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":32,"featured_media":246643,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"1280","footnotes":""},"categories":[84,6],"tags":[],"class_list":["post-246641","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-alta-divulgacion","category-musica-y-guitarra-flamenca","et-doesnt-have-format-content","et_post_format-et-post-format-standard"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Juanito Fenollosa Villanueva (El Chufa), (1903-1995), un recordatorio a su legado - En modo flamenco %<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Descubre c\u00f3mo Juan Fenollosa &quot;El Chufa&quot;, guitarrista de la Escuela Valenciana de Guitarra, influy\u00f3 en la evoluci\u00f3n de la guitarra flamenca en Espa\u00f1a. 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