{"id":127,"date":"2024-11-01T18:29:41","date_gmt":"2024-11-01T18:29:41","guid":{"rendered":"https:\/\/revista.enmodoflamenco.com\/?p=127"},"modified":"2025-02-19T14:32:28","modified_gmt":"2025-02-19T14:32:28","slug":"flamenco-pergamino-vindel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revista.enmodoflamenco.com\/en\/flamenco-pergamino-vindel\/","title":{"rendered":"Un episodio flamenco y gitano en las correr\u00edas del descubridor del Pergamino Vindel"},"content":{"rendered":"\n[et_pb_section fb_built=\u00bb1″ _builder_version=\u00bb4.16″ global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_row _builder_version=\u00bb4.16″ background_size=\u00bbinitial\u00bb background_position=\u00bbtop_left\u00bb background_repeat=\u00bbrepeat\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb][et_pb_column type=\u00bb4_4″ _builder_version=\u00bb4.16″ custom_padding=\u00bb|||\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb custom_padding__hover=\u00bb|||\u00bb][et_pb_text _builder_version=\u00bb4.16″ background_size=\u00bbinitial\u00bb background_position=\u00bbtop_left\u00bb background_repeat=\u00bbrepeat\u00bb min_height=\u00bb2771px\u00bb global_colors_info=\u00bb{}\u00bb]\n

Imaginemos. Es lo que siempre estamos obligados a hacer los nost\u00e1lgicos. El ciego sol se estrella sobre las paredes encaladas de la hacienda de Olmeda de la Cuesta, una modesta poblaci\u00f3n de Cuenca. Un curioso y joven Pedro Vindel, que en ese momento cuenta solo ocho a\u00f1os, no puede imaginar el tesoro de sabidur\u00eda y erudici\u00f3n que iba a reunir en su librer\u00eda, el caudal de noticias que iba a almacenar su memoria. Pero sobre todo, si algo es incapaz de concebir entonces, es el descubrimiento de un documento esencial en la historia de la literatura y de la m\u00fasica europea, unos folios que, andando el tiempo, iban a terminar su periplo en la Pierpont Morgan Library de Nueva York: el famoso Pergamino Vindel.<\/p>\n\n

Pero volvamos a las vastas extensiones de la Espa\u00f1a rural a principios del siglo XX, a esas poderosas y a veces complejas soledades que nos responden a la insidiosa pregunta de qu\u00e9 fue el campo espa\u00f1ol. Un Pedro Vindel todav\u00eda ni\u00f1o da muestras tempranas de gran curiosidad, de claridad de ingenio, de prodigiosa memoria. En un peque\u00f1o pueblo conquense, solo era cuesti\u00f3n de tiempo que no encontrara terreno f\u00e9rtil para saciar su curiosidad y amor a los libros entre los aperos de labranza del campesinado alcarre\u00f1o. Que en 1873 quedara hu\u00e9rfano de padre no mejora la situaci\u00f3n, y dos a\u00f1os despu\u00e9s, cuando cuenta solo diez, le encontramos escapando de su padrastro y de su madre, fugado ya de su pueblo sin saber leer ni escribir.<\/p>\n\n

En su periplo por los campos de Cuenca le esperan trabajos y avatares peregrinos hasta que es acogido por unos gitanos en Alcocer. Quisieron que \u00e9l bailara junto a otra ni\u00f1a de su edad y que cantara \u201cun tango entonces de moda, que dec\u00eda:<\/p>\n\n

Ya viene la cafetera,<\/em>
con dos cuartos de caf\u00e9,<\/em>
con su tango,<\/em>
con su tango,<\/em>
con su tango, tarango y tango,<\/em>
con su tango, tarango y t\u00e9\u201d.<\/em><\/p>\n\n

Nuestro buen Pedro Vindel vuelve a escaparse, esta vez de los gitanos, cerca de Guadalajara.<\/p>\n\n

Sin duda este tango, \u201centonces de moda\u201d, que le hicieron cantar a nuestro peque\u00f1o librero y erudito en ciernes merecer\u00eda un estudio aparte, para averiguar al menos su origen e influencias y las posibles coincidencias con letras de otras canciones; pero el elemento textual de mayor rendimiento y que m\u00e1s se ha exportado fuera de su letra (o bien el elemento importado en ella) es sin duda el estribillo \u201ccon su tango, tarango y tango\u201d, que evoca a Roc\u00edo Jurado cantando Tango Tarango. Tambi\u00e9n una \u201cCanci\u00f3n de baile en corro\u201d recogida por Inmaculada Ayala Herrera y Ana E. P\u00e9rez de Tudela Delgado (transcrita por esta \u00faltima, profesora de M\u00fasica del I. E. S. Las Fuentezuelas) utiliza esta parte:<\/p>\n\n

\u201cCon el tango tarango y tango<\/em>
con el tango tarango y t\u00e9<\/em>
arriba la cafetera y<\/em>
abajo la del caf\u00e9\u201d.<\/em><\/p>\n\n

<\/strong><\/h2>\n

<\/strong><\/h2>\n

Despu\u00e9s del tango\u2026<\/strong><\/h2>\n\n

Cerca de Guadalajara y contando diez a\u00f1os de edad contin\u00faa nuestro buen Pedro Vindel \u00c1lvarez su andadura hacia la ciudad de Madrid. La Estaci\u00f3n del Norte (desde donde sube la madrile\u00f1a Calle Ilustraci\u00f3n, que luce en el n\u00famero 17 la placa conmemorativa del hogar de Paco de Luc\u00eda \u201cdesde chiquillo\u201d), origen del actual intercambiador de transportes madrile\u00f1o de Pr\u00edncipe P\u00edo, ser\u00e1 su campo de operaciones junto a otro rapaz muy inteligente que ense\u00f1aba el Sistema M\u00e9trico Decimal por dinero. Juntos llegaron a ser una suerte de jefecillos de los ni\u00f1os que se ganaban la vida en la estaci\u00f3n.<\/p>\n\n

Lo que no sab\u00eda Pedro, gran aficionado al teatro, era que iba a ser responsable de un gran descubrimiento para la historia de la m\u00fasica y la literatura europea, tanto que iba a dejar a la altura de an\u00e9cdota sus andanzas como danzante y buscavidas. Despu\u00e9s de muchas \u201cpenalidades y trabajos diversos\u201d, como recuerda la voz que dedica a nuestro personaje el Diccionario biogr\u00e1fico electr\u00f3nico de la Real Academia de la Historia (DB-e), aprende a leer a los diecis\u00e9is a\u00f1os y se aficiona a comprar libros en el Rastro madrile\u00f1o para leerlos y revenderlos. En el mismo Rastro establece su primera librer\u00eda, que cambiar\u00e1 de ubicaci\u00f3n varias veces en la capital. Entre los muchos ejemplares que adquiere valora muy especialmente \u201cel descubrimiento, en las guardas de un c\u00f3dice de De officiis de Cicer\u00f3n del siglo XIV, de dos hojas en pergamino del siglo XIII, con siete cantigas de amor de Mart\u00edn C\u00f3dax, en lengua gallega, conocidas como \u201cpergamino Vindel\u201d\u201d.<\/p>\n\n

El documento es una fuente muy importante para el estudio de la l\u00edrica galaicoportuguesa peninsular, que alent\u00f3 sobre todo entre los siglos XII y XIV, en galaicoportugu\u00e9s, y que fue cultivada sobre todo por poetas que proven\u00edan de la zona de la actual Galicia y Norte de Portugal, aunque fuera de esa zona habr\u00eda que destacar las 427 Cantigas de Santa Mar\u00eda que mand\u00f3 recopilar, compilar y ordenar el rey Alfonso X al frente de su scriptorium, como gran intelectual y comitente. Otras fuentes muy destacables de esta l\u00edrica musical son tres cancioneros, con el Cancioneiro da Ajuda a la cabeza, donde podemos apreciar precisamente a las bailadeiras en varias miniaturas, y otro pergamino m\u00e1s denominado Pergamino Sharrer. En el caso del Pergamino Vindel, el hecho de que conste tambi\u00e9n la m\u00fasica de las canciones aumenta m\u00e1s el valor del documento, pues no era muy habitual que adem\u00e1s de la letra el autor medieval consignara la m\u00fasica, que muchas veces era consabida y por tanto omitida.<\/p>\n\n

Jacinto Octavio Pic\u00f3n, entonces bibliotecario de la Real Academia de la Lengua, no se interesa por el documento, as\u00ed como tampoco varias instituciones. Adquiere las p\u00e1ginas don Rafael Mitjana, y, tras varios avatares, se empezaron a custodiar en la Pierpont Morgan Library de Nueva York.<\/p>\n\n

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